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国画创作杂谈 三 创作之技巧
2007-08-22 15:45:16.0
国画的技巧与西方绘画的技巧有所不同,我们知道"书画同源"这句话,从技巧方面,这句话的内涵就是国画的技巧其中绝大部分是与书法技巧一样.而西方绘画的技巧只限于绘画,它绝大部分是用于绘画的描写对象,因而这种绘画技巧是很难脱离绘画有着自己的相对的独立性质.国画则不然,他有着自己的独立特色和独立价值,这就是说他具有书法美的价值和借助书法而偏离所描绘的对象时也可以表达画家思想的独立能量.由于这种独立的技巧,就使得画家没有必要把全部精力放在描写客观对象上.在国画的写意画上从石涛开始提出的一个"不似之似当下拜"的美学原则,到后来经齐白石把它具体为"妙在似与不似之间"的提法.这种独立特色是鲜明的.
世上的一切绘画都是与真实的对象有距离的,而国画的"不似"就在于书法.
综观历代有成就的画家其书法功底都是很深的.如果在创作一幅画时,当你画上一根线,它既不是树枝,也不是藤蔓,可以说它什么也不象,从绘画角度讲它正是"不似"之处.那么,这一笔它必须是一笔书法.而这一笔书法的功力将牵系着全幅画的成败.
绘画技巧的提升,是建立在书法及各方面的基础上的.他们赖以制胜的并不仅仅是书本的知识,而是靠将各种所学与人生经历,感悟等等凝结而成的经验.
经验来自于时间的累加,来自于各种知识的融通和升华.这些东西,如果从肤浅的层面上来理解的话,也许仅仅是一些十分平常的套路和招式,即人们常说的"有招",如果从更深的层面去理解和把握,它们却是融会贯通的,出神入化的,运用之妙存乎一心的"无招"的东西.
所谓无招,其实并不是指没有套路和招式,而是指将某种简单的技术的所有套路和招式融会贯通之后,升华为一种发自于心灵的素养,已经再也看不出原来套路和招式的痕迹了,给人们的感觉似乎就是无招一样,无招胜有招，指的就是将经验升华之后的某种境界.这种境界的获得,需要用心去体会,琢磨,是只可意会而不可言传的东西,需要有较高的的悟性和丰富的人生阅历,才能把握和领悟其中的精髓.
当然,人的悟性并不完全是由天分高低来决定的,后天的学习和实践比天分更为重要.
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