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国画创作杂谈 一 生活之格局
2007-08-11 11:33:09.0
生活不仅对画家重要,他对人类以及有知觉的动物都是至关重要.学哲学的要熟悉他探讨的课题,学电脑的要了解他的程序......当然画家必须要了解他画的事物.
从历代大师给我们留下的大量书画作品来看,完全和实物一模一样的作品几乎没有,就是画家画的"竹"子和真的竹子相比较也是相距千里.
这是因为国画作品和现实生活有着根本的区别.
画家在生活中进行观察,分析,想象,综合,但重视的是共鸣.所谓"触目横斜千万朵,赏心只有一两枝".[观察梅花时曾有这样的感悟]大画家石鲁说过:"入他神者我化为物,入我神者物化为我".这也就是先贤们所讲的"天人合一"的思想和"共鸣"的道理.共鸣就是物与我融.
一些有成功经验的画家,无一不与生活有关,又无一不与生活无关,所谓"有关"是画家的创作无不受生活的启迪,所谓"无关"是画家从不再现生活的具体一角.这样一个创作的要求,使的画家常常要到生活之中去感悟画画的道理,爱画虾的齐白石,往往是看虾多于画虾时 .
我在画葡萄的时候,常常要跑到葡萄园里去观察写生,而写生的画稿是不能直接入画的.回来后把写生的画稿挂起来再观察,思考,体会,联想.这样"胸有成竹"后再下笔作画就不再是"依样画葫芦"了.
中国画提倡"形神兼备",形是画家注目触心的对物象原形的提炼,而神则是画家对物象的深刻理解,借以表达其内心深处情感和精神.以体现风格及个性.
我们观察八大山人的画,就是借物抒情,形神兼备.他画的鸟,很好的体现了他个人的风格和神采而充满了生命力.
这也是画家对生活感悟所形成的格局.
当然,格局还有它大的一面,那就是:格局可以是胸怀,是见识,是宽广的抱负,格局是一种谅解和包容,格局不是"藏于己"而是"分于人",格局是人生愈得意愈无私.人生就象堆高塔,你想堆的愈高,那底盘就得愈大,你必须学会去关心,去谅解,去帮助,并欣赏每一种文化,每一样的食物,每一个人品,于是你不再去计较那些得与失.....
而有人常说:画画的要是留一头长发,那才叫画家呢.[这不是扯蛋吗]
拾零:你咋又跑调啊.[自己说给自己的]
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